10月9日放送開始！ 『ルパン三世 PART6』の野望

いよいよ10月９日から放送が開始されるファン待望の『ルパン三世 PART6』。今回の話題は何といってもアニメ化50周年記念にふさわしい、豪華ゲスト脚本陣の参加だろう。だが、そこに至る前に、まずはPART6の基本構造を抑えておきたい。というのも、今回、シリーズ構成を務めるのは、映像化作品多数の本格ミステリー小説家でありアニメ・特撮の脚本も手がける大倉崇裕だからである。近年では劇場版『名探偵コナン から紅の恋歌』（’17）、『名探偵コナン 紺青の拳』（’19）の脚本も手がけた大倉氏起用の狙いと今回の“ルパン”の見どころとは何なのか？ 大倉氏と、トムス・エンタテインメントの文芸担当・米山昂氏にお話を伺った。

――今回、PART６をやるにあたって大倉さんをシリーズ構成＆メインライターに起用されたきっかけは？

米山  アニメ化50周年である今回、ルパンをより掘り下げるようなテーマが欲しいとなりました。「PART５」のテーマが「現代」だったので、次は何だろうと。そこで出てきたものの一つが、ミステリーでした。アルセーヌ・ルパンは原作の更なる原典でもありますし、モンキー・パンチ先生の原作コミックの１話目にも明智小五郎が登場していたりと、ミステリー要素は大切にされています。また、PART５で大倉さんに書いていただいたミステリー仕立ての１本（第17話「探偵ジム・バーネット三世の挨拶」）がとても面白かったので、ここでもぜひ大倉さんにやっていただこうとなりました。

――ミステリーをやるというのと、大倉さんにお願いしようというのは、どちらが先だったんでしょうか？

米山  ほぼ同時です。弊社としては『名探偵コナン』の劇場版をやっていただく中で、大倉さんとルパンをじっくりやってみたいという希望も前からありました。PART５の第17話も大倉さんらしさというか、ミステリーの王道を通りながらも、アイデアが『ルパン三世』の線に合っている感じがすごくしたので、大倉さんがピッタリだということになったんです。

――大倉さんは、いつ頃、オファーがきたか覚えてらっしゃいますか？

大倉  あれ、いつ頃ですかね？

米山  2018年。PART５が終わった後ぐらいです。

大倉  もう3年前ですか。PART５の依頼を受けたときと同じように、いきなり呼び出されてですね（笑）、開口一番、次のルパンはミステリーでやりたいので、ついてはシリーズ構成をやってくれないかと言われまして。ただ、私は当時、＜シリーズ構成＞って何をするのかを全然知らなくて、それを伺うところから始まったんです。聞けば聞くほど不安になって、「天下の『ルパン三世』をこんな経験の浅い者に任せていいんですか？」っていうようなことは一応申し上げました。ただ私は、『ルパン三世』大好きだし、テーマはミステリーだということでもあるので、じゃあ経験が足りない分をフォローしていただけるんであれば、喜んでお引き受けします、というようなことを、ファミレスでお返事した覚えがあります。

――本業はミステリー作家でいらして、アニメの脚本も書かれていますが、＜シリーズ構成＞は初めてですよね？

大倉  ですから、受けたときはよくわからなかったんです！ すぐ後に『名探偵コナン 紺青の拳』の打ち上げパーティがあって、永岡智佳監督に「実は今度、TVの『ルパン』のシリーズ構成やることになったんですよ」って打ち明けたら、「凄いじゃないですか！」って言われて。えっ、＜シリーズ構成＞ってそんなに凄いことなんだと、これはエラいことを引き受けてしまったんだなと、衝撃を受けたんです。

――先ほど米山さんのお話にありましたが、原作の1話ってちょっとエロティックでもある、ミステリー仕立ての内容で、確かにPART5の第17話は雰囲気の似たところがありましたね。

大倉  あの第17話は、割とガチでミステリーをやってみたら、いわゆるクローズド・サークル的（1）になったんです。それが結果的に、原作コミックに近いものに仕上がったなという感じで。狙ってやったわけではないんですけどね。そういうこともあって、『ルパン三世』って実はミステリーと親和性が高い素材なんじゃないか？というのはそのときから感じていましたね。だから、ワンクールをミステリーでやりたい！と言われたときに、「ああ、できるだろうな」と。その時点ではまだ何も決まってなかったんですが、頭が真っ白になるようなことはなかったです。

――ただ、第17話ではレギュラーキャラクターはルパンしか登場しませんでした。ところがシリーズでは、ルパン、次元、五ェ門、不二子、銭形……全キャラを動かさなくてはならない。しかも新キャラのホームズも登場させる。難しくはなかったですか？

大倉  そこは確かに難題でした。今回、何を核にしようかと思ったときに、私の場合はミステリー畑の人間なので、考えがまずルパン三世よりも、その原点のアルセーヌ・ルパンに及ぶんですよ。それは第17話でもそうだったんですけど、ルパンでどんなものをやろうって考えると、「8・1・3」だろうが「奇巌城」（2）だろうが、名作がいろいろと浮かぶんです。でも、それだとやはり今ご指摘のあったように、「またルパンしか活躍できなくなる可能性が高い」と思ったんです。密室劇にしてしまうと、動きが少なくなるし、五ェ門が斬るものもなくなるし、次元が撃つものもない。壁にぶち当たったときに「あ、『ルパン対ホームズ』（3）があるじゃないの」と（笑）。実はそういうきっかけなんですよ、ホームズの登場は。ルパン三世に好敵手が現れたとしたら、そいつは次元よりも強いのか？ 五ェ門よりも強いのか? 一度は試さなきゃいけない。だとすると、キャラクターの総当たりもできるし、活劇になるんじゃないか。ホームズの周りを勝手に回ることによって、全員動く。ミステリーでありながら、活劇の要素が出てくるんじゃないのかなと。そう直感的に思ったんです。

――なるほど！最初の思考の中で行き着いたホームズが、５人の活躍の場を引き込んでくれたわけなんですね。今回、アルベール・ダンドレジー、八咫烏五郎（やたがらす　ごろう）というPART５のキャラクターたちも登場しますが、これらは制作サイドからの要望があったのでしょうか。

大倉  アルベールについては、ホームズの登場を印象的に見せたかったんです。ホームズってこんなにすごい奴って一目でわかるオープニングが必要で、そのときに、PART５でルパンをあそこまで追い詰めたアルベールに対して、その正体をこともなく見抜いてやっつけてしまえば、それだけでホームズがいかに恐ろしい奴かってことがわかるだろうと。アルベールには申し訳なかったんですけど（笑）。八咫烏は、シナリオ会議の際に、この展開だったら八咫烏が出せるんじゃありませんか？という指摘があって、それで加えました。結果的に八咫烏がいるおかげで銭形がとっても動かしやすくなって。八咫烏ってすごいキャラクターだったんだなって再認識させられたんです。

――さて今回のシリーズではゲスト脚本家を配する形にしています。ミステリー畑の方々を中心に、辻真先さん、押井守さんから湊かなえさんまで錚々たる方々が参加していますね？

大倉  最初の方の会議で、制作陣から、アニメの脚本家以外の方でもルパンをやってみたいということは言われた気がします。私もそれは逆に面白いなと。すぐになんとなく思いつく人もいましたし。

――人選は、大倉さんを中心にされたのですか？

大倉  トムスさんと擦り合わせて決めていきました。もちろん私から、この方はどうでしょうか？と申し上げた方もいます。普段お会いしたりとか、Facebookで繋がってたりっていう方の中で、『ルパン三世』が好きだろうっていうのはわかりますから、やはりそういう人に書いて欲しかったんです。

――好きというのは、ルパン三世を？ アルセーヌ・ルパンを？

大倉  それがミステリーが好きな人にとっては割と両方とも同じなんです。まあ今回、どっちかといえば『ルパン三世』の方が大事ですけど。そういうところで行くと、樋口明雄さんや押井さんは、過去に『ルパン三世』に関わりもあった方なので、思い入れはあるだろうと。
辻さんに関しては、ミステリー作家と脚本家を両立されたいわばパイオニアで、私が大変に尊敬する大先輩なので、真っ先にお願いしたんです。でも辻さんが今まで『ルパン三世』の脚本を書いたことがなかったというのは正直意外でした。

――みなさんに依頼されたときの反応で印象的なことは？

大倉  印象的というかなんていうか、全員即答でYesだったのは驚きましたね。断られるかもと思ってダメもとで依頼した方もいるんです。でも全員即答ですよ。しかも専業の脚本家でもないのに。『ルパン三世』というコンテンツのすごさに尽きます。

――押井さんは『ルパン三世』と因縁がありますよね。

大倉  そこの事情について、私はあまり詳しくないんです。でも逆に縁があるんだったら、ダメもとで行ってみるかと。空手の稽古の後、汗だくで着替えてる押井さんにいきなり言ったんです。「ルパンの脚本書きません？」って。そうしたら、その場で「いいよ」と。こっちがビックリして、「や、やるんすか？」と（笑）。慌てて帰って、すぐにトムスさんにも連絡しましたよ。

――そうしたゲスト脚本家の方々に対して、シリーズ構成者としての大倉さんが注文や条件をつけることはあったんでしょうか？

大倉  ゲスト脚本家の方々には基本的に「自由にやってください」とお願いしました。キャラクター指定もなしで、お好きなものを書いてください、と。実はこれってPART５で私が依頼されたときと同じなんですよ。当時、企画開発の方が「好きなものを」と言ってくださったんです。だから自分がお願いするときもそれがいいだろうなと思っていて。ただ、芦辺拓さんにだけは違いました。私の中で考えていたお題があって、そのお題を一番活かせるのは誰か？と考えたときに、作風からいって芦辺さんがベストだと。なので、芦辺さんにだけ「このお題でやっていただけませんか？」ということは申し上げさせてもらいました。そのお題にそって、後の展開は100％お任せしますという感じでしたね。だけど結果的にみなさんネタは被らなかったし、キャラクターもちゃんと分散できていて、「ああ、なるべくしてなるもんだよなあ」と思いました。それと、樋口さんの回に関しては、プロットをいただいたときに、これならメインストーリーとの関りを持たせられるかも？となりまして、そこから修正をお願いしたりはありました。

――大倉さんの作品はマニア魂が感じられるものがすごく多いですよね。メインストーリーは大倉さんご自身が書かれたわけですが、今回、マニアックにこだわられたところはありますか？

大倉  それはやっぱりシャーロック・ホームズです。多分、これまで『ルパン三世』を観なかったという方でも、今回はミステリーだから観てみようかってところは多いと思うんです。ですから、コアなミステリーファンとか、おそろしくホームズに詳しい方とか、そういう人たちが観てもニヤリとできるポイントみたいなところは徹底的に押さえたいなと（笑）。

――今回、シャーロック・ホームズの周辺設定に関して、あまり詳しい説明をしてないですよね？

大倉  そうです。今、これだけシャーロック・ホームズものって世の中にいっぱいあるわけです。だから、あまりくどくどとホームズとは何か？と説明するのも野暮だし、知らない方から見たら、ハドソンさんって別に普通の下宿のおばさんでもいいわけだから、それはそれでいいだろうと。ただ、ただ、ワトソンは？といった部分や、ただ、ワトソンは？といった部分や、あの女の子は誰なのか？という部分は、そこがそもそものミステリーであったり、ルパンとの因縁に繋がっていたり……。ぜひご覧いただければと思います。

――時代設定はどうなっていますか。

大倉  ルパン三世と一緒に登場するこのホームズは何世なんだ？とか、どういうつながりなんだ？という細部設定を期待されている方もいらっしゃるかもしれないんですけど、そこはあまり触れてないんです。というのも、今回のホームズの在り方って、私の中ではいわゆるクロスオーバー的な考えなんですよ。つまり、今回の世界では、『ルパン三世』っていう番組と『シャーロック・ホームズ』っていう番組があって、たまたま二つが交わって共演したけれど、終わった後は、それぞれの番組世界がまたずっと続いていく、そういうイメージです。

――ルパン三世というキャラクターとシャーロック・ホームズというキャラクターが現代において共演しているというイメージなんですね。

大倉  まあ、そういうことなんです。逆に二次創作的に色々と考えていただく分にはいいんですけど、あくまでもここは『ルパン三世』の世界だということで、ホームズに関しては意識的に情報を限定してるんですよ。

――この『ルパン三世 PART6』で、大倉さんが核にしたものは何でしょうか？

大倉  一番はやはり「謎解き」であるっていう部分ですよね。単にお宝の争奪戦であったり、殺し屋同士の銃撃戦であったりということから生まれるサスペンスではなくて、明確にアタマを使って考えないと解けない謎があって、つまり体力ではない知力の勝負ですよと。その知力の勝負をどこまで描けるか。その究極のところに実はルパンがいるんだという。「ルパンって賢いんだよ」ってところですよね。そこがやれればちゃんとしたミステリーになると思う。ですから今回の『ルパン三世』を観た方々が、新たなミステリーファンとして育ってくれて、またミステリー小説を読んだり、ミステリーものの映画を好きになってくれればいいなと思ってるんです。

――現時点での手応えは、いかがですか？

大倉  完成品を全て見たわけではないんですが、1、2話を見せていただいたらとびきり面白く仕上がっていて嬉しいですね。今さっき話したことと少し矛盾して聞こえるかもしれないですけど、なんていうんですかね、私はミステリー脳の人間なので、一人で書いていると、どんどんルパンが密室の中で動かなくなっていくんですよ。でもやはりルパンは泥棒なので、お宝があって、そのためのアクションがあってというのも、やはり醍醐味になっている。私は知的なミステリーを目指して脚本を書いたけど、ともすれば動きがなくなっていくところを監督やみなさんのアドバイスでスケールを大きくしたりっていうやりとりがあったわけです。私がざっくり書いたところが、すごくイキのいいアクションになっていたりもして。第1話でもそれぞれのキャラクターが街中で入れちがいながら動き回るところとか、ああ、こんな風になるんだ！と。それは小説を書いているとなかなか味わうことができない刺激でしたね。だから、こういう刺激がこれから12話分味わえるんじゃないかと思うと嬉しいですし、凄くワクワクしてもらえると思います。

――大倉さんは「幕切れの一言」をすごく大事にされていると思いますが、第1話のラストのセリフはメチャクチャ痺れますね。

大倉  アハハ、あのセリフは意識的に決めのセリフとしては思ってたんですけど、ああいう形で生かしてもらうとは。

――絵的にもカッコよかったです！

大倉  それはもう、演出と監督の力ですよ。


2021年9月14日　トムス・エンタテインメント会議室にて
取材・インタビュアー：山本和宏
取材・構成：佐々木淳