ウルトラを作った女性たち　桜井浩子 × 田中敦子　対談

――おふたりは『ウルトラＱ』（註1）『ウルトラマン』（註2）という空想特撮シリーズに、数少ない女性スタッフとして参加されました。その経緯をお聞きかせください。

桜井浩子（以下、桜井）  私が『ウルトラＱ』の現場に入ったのは、東宝株式会社（東宝）撮影所（註3）の専属女優になって3年目ぐらい。
それまでは雑誌のモデルをやっていたんです。『ひとみちゃん』（註4）という少女小説がありまして、それは主人公をモデルで撮る写真小説という企画の作品でした。小学３年生ぐらいの時に、そのオーディションに受かってデビューしました。
あるとき、「ジャクリーヌ・ササール（註5）さんに似た人募集」というコンテストがあって、私は第3位ぐらいだったんですけれど、東宝の方に「うちに入りなさい」っていっていただいんです。

――そこで女優への第１歩をふみだしたのですね。

桜井  まず山本嘉次郎先生（註6）が束ねておられる俳優養成所に入りまして、半年ぐらい、「調教」していただきまして（笑）。それからオール東宝ニュータレント1期生として入社しました。そして東宝から「円谷プロに行ってらっしゃい」っていわれて『ウルトラＱ』の現場に入ったんです。

――田中さんはいかがでしたか。

田中敦子（以下、田中）  私は、女子美術大学に在籍していましたが、日本大学芸術学部の映画学科の友人が圧倒的に多かったんです。だから卒業するころに、友人が映画会社の助監督の試験を受けるとか、映像制作に関わるような仕事につくといいだしまして、私も映画の世界で仕事ができないだろうかと思ったんです。
そのころ、女性が映画の現場で仕事ができる代表的な職がスクリプター（註7）だったんです。ちょうど民放各局がドラマ番組をいっぱい作る時代になっていたので、各プロダクションがスクリプターを養成した時期でした。あるとき、学校に東宝から連絡がきまして、円谷英二さん（註8）が優秀な女子学生に特撮の編集などを教えると……。優秀かどうかはわかりませんが、そのとき私しか女学生がいなかったそうです（笑）。円谷さんからは、いろいろなことを学ばせていただいて、卒業後は日活に就職したのですが、そのうち別のプロダクションに移って見習いでついたのが、円谷作品でも一緒に仕事をする宍倉徳子さん（註9）です。
そこから、またフリーになって仕事を始めたタイミングで、円谷プロの制作部長さんから連絡をいただきました。「プロダクションを立ち上げていて、スクリプターを募っています、体空いてますか？」というので、私としてはよいチャンスだと思って参加しました。最初、円谷プロでは、特撮の現場にスクリプターがいなかったんです。でも、結局、必要になって呼ばれたというわけですね。私は「東京氷河期」（『ウルトラＱ』第14話）（註10）から現場に入りました。

――当時の撮影現場は、男性スタッフばかりだと思うのですが、雰囲気はいかがでしたか？

桜井  私は東宝の撮影現場の経験が先だったので、女優さんは多かったし、優しくしてもらったので、撮影現場が男性ばかりという感じはありませんでした。それが円谷プロにきたら、女優の私、あっちゃん（田中氏の愛称）、メイク担当の山根末美さんの3人くらいしかいない。あとは全部、威勢のいいお兄ちゃん。寄せ集め的なスタッフで、プロもいるし、大学出たての佐川和夫さん（註11）や中野稔さん（註12）がいる。東宝とは全然感じが違いましたが、違和感はなかったです。

田中  そういうもんだろうと思っていたので、違和感はなかったですね。別に女性だから、やりづらいということもなかったです。

桜井  東宝と違って小規模な組織だから、撮影現場は家庭的で、すぐみんな仲よくなりましたね。

田中  スクリプターの仕事は、特別にどうこうということはなかったんです。ただ、一番最初に私が付いた監督さんは、東宝から来た梶田興治さん（註13）だったんですが、よくよく考えるとカメラマンや美術も東宝の方でした。

桜井  私の場合は大先輩の佐原健二（万城目淳役）さん（註14）と西條康彦（戸川一平役）さん（註15）がおられたので、彼らは東宝で研鑽を積んでいて、特撮もよくご存知。ですから私は、ついていけばいいと思っていたんです。
あのチームはすごい人たちがいたんですよ。その時は気がつかなかったんですけど、あとあと考えると、一流の人と仕事をさせてもらったんだって思いますね。
当時は、映画と比べるとテレビの画面はちっちゃいから、ちょっと下に見るところはあったと思いますね。私自身も、誤解を恐れずにいいますと、大きなスクリーンの女優さんになるために東宝に入ったのに、なんでちっちゃい画面の女優さんになるの⁉　みたいなところがありました。でも実際に参加してみると、円谷プロはなんにもできあがってない会社で、現場もまだなにも整っていない。すべて自分で切り開かなくてはいけない、めちゃくちゃエネルギッシュでおもしろい現場だったんです。現場では手探りで、みんなで一緒になって作品を作った感じがします。東宝は、すでに人事的なピラミッドができあがっていて、一番上にプロデューサーがいて、監督は先生って呼ぶようなところがありました。それが円谷プロでは、中川晴之介監督（註16）に「先生なんて呼ばないでくれよ」っていわれて、最後は「ハルさん」になっちゃったけど、なんかすごくなじむなあと思いましたね。

田中  フレンドリーでしたね。

桜井  人の間に差がない。柱になっている人の性格というか、人間性が非常におだやかだったんじゃないでしょうか。なにより円谷プロでは、みんな作品を作ることに精一杯でした。特撮班の人は英二監督の方向を向いていて、ドラマ班は円谷一さん（註17）のほうを向いていました。
現場の平均年齢も低かったですね。英二監督が一番年長で、次に東宝からいらっしゃった梶田さんや野長瀬三摩地さん（註18）。お三方以外で、一番年上だったのが成田亨さん（註19）で38歳ぐらい。あとは、ほとんどの方が35歳以下。

田中  一さんが34〜5歳、金城哲夫さん（註20）は27歳ぐらいです。監督やカメラマン以外、全員35歳以下で、20代後半が柱になっている、とんでもなく若いプロダクションでした。